Я далек от мысли объяснять это. Не думаю также, что. Скорее дело в том, что миновали девяностые —. России после семидесятилетнего перерыва. Такой попыткой разобраться. Получив от издательства «Лимбус Пресс» лестное предложение собрать.
Эссе о Максиме Горьком написано три года назад для писательского «учебника» по русской литературе; «Три соблазна Михаила Булгакова» - в 2002-м, . Булгаков в романе «Мастер и Маргарита» и в области жанра. Мы знаем, что в основе «Мастера и Маргариты» лежат три сюжетные. Три соблазна Михаила Булгакова И что ни говори, а есть, есть пошлость в этом превосходном, кто бы спорил, романе Любой журналист (если будет отнекиваться — не. Живешь все- таки с ощущением смутной пользы, приносимой. Наступает день, когда журналист. Ни один прогноз не сбылся. Все выводы. поражают близорукостью, все ставки были сделаны не на тех, и сверх того — решительно. Ничего ужасного в таком ощущении нет: придя в. Дневник. наблюдений». Ценны будут не сбывшиеся прогнозы и даже не точные оценки, а. На глазах теряя. художественную и информационную ценность, журналистика стремительно обретает. Почти все, что я писал в девяностые годы. Говорю это без всякого кокетства и — более того — без уверенности. Во- первых, все это писал довольно. Во- вторых, времена менялись быстро и бурно. Разумеется, на сегодняшний. Единственной несомненной заслугой человека, который все это. Как ни вдалбливали. Я горячо благодарен этому читателю, который на. Мне трудно сейчас. Однако, видимо, какие- то струны в его душе. Надо сказать, что это внимание диктовалось никоим. Было бы непростительным фарисейством сказать. Мечта моя всю жизнь была — преподавать в школе. В 1. 99. 4 и 1. 99. Может. быть, все литературные портреты, которые читатель найдет в этой книжке,— только. При всем при том журналистика была для меня. У всех ее свинцовых мерзостей есть. Все это отговорки для себя — будто я писал в газету. Есть вопиющий быт, есть вещие примеры. Н. Матвеева). Чтобы стихи и проза не. Это Юрий Пилипенко, Сергей Козицкий. Владимир Чернов, Валерий Евсеев, Юрий Феклушин, Рустам Арифджанов, Андрей. Васильев, Михаил Соколов — разумеется, всех не назовешь. Я работал с лучшими. Москвы — Владимиром Персияновым, Юрием Феклистовым, Львом Шерстенниковым. Эдуардом Кудрявицким, Юрием Штукиным, Виктором Васениным, Яковом Титовым. Александром Ефремовым, Андреем Струниным, Максимом Бурлаком. Меня иллюстрировал. Геннадий Новожилов. Спасибо всем. Засим автор просит читателя извинить его за. А с другой стороны, стоит ли так уж расшаркиваться? Когда. эти тексты писались, я меньше всего заботился о стиле и вообще писал их не для. Нормальная, не лучше и не хуже других работ. Она. позволила мне выжить и не рехнуться в довольно сложное время, а вдобавок. Если хотя бы один из них угадал во. Дмитрий Быков,сентябрь 2. Москва. Блуд трудак проблеме мифологии труда в советском и. Предыстория этого текста такова: сочиненный. Столице», он не прошел там в первозданном виде. Журнал врезал дуба со всей своей фуршетной эстетикой, но. Безработица». Остатки текста я напечатал в. Экран и сцена», которая почти безгонорарно публикует все. Это я рассказываю не от большого интереса к. Ибо в разгар чумного. Он. никого особенно не интересовал. Я пишу, в сущности, новый материал, поскольку. Автор по обыкновению. Не будет большим преувеличением сказать, что. Исторические фильмы. Эта идеологема в обветшавшем виде досуществовала. Тема труда в современном советском искусстве» исправно предлагались. Не было такой рыбки, которую можно. Как особенно хитрые. Не один советский поэт чувствовал комплекс вины за то, что ничего не. Впрочем, несоветский поэт Пабло Неруда не избегнул этого же опасного. Иными словами, еще можно было. На смешении этих двух понятий, собственно. Блистательный прозаик. Михаил Веллер задался однажды вопросом: почему пресловутое строительство. Как закалялась сталь» было таким долгим и мучительным процессом? Не иначе, имела место диверсия: Веллер проконсультировался со знающими. Но без надрыва, без истерики, без. Вот почему в обеих экранизациях «Стали». Довженко, узкоколейка строилась с такими. Конкина, чавкающего по грязи и еще. Память. Это. же относится к знаменитому райзмановскому кадру, к тому эпизоду «Коммуниста», в. Урбанцев валит лес с предельной натугой; несознательный элемент. Аврал, прорыв, надрыв,— вот нормальная атмосфера советской. Занятно, что этот постулат не вступает в. Труд — и чем тяжелее, тем лучше — призван был. Дело в том, что труд действительно такую радость доставляет. Ни один. процесс, включая занятие любовью, без этих условий радости доставлять не может. Более того: именно эта обязательность. Здесь тоже есть момент здравый, поскольку именно труд. Думаю. что и Ленин, тогда уже усомнившийся в правоте своего дела, в момент несения. Труд был. патентованным средством от рефлексии, панацеей от избыточных размышлений, и в. Большой. семьи» до «Семьи Журбиных». Как только молодой герой в «Чистом небе» перестает. Рефлексирующий, ищущий себя юноша, стоящий перед традиционной для. Это примерно. аналогично ситуации, в которой больной приходит к психоаналитику и вместо. Вообще. тема пота в советском искусстве — отдельный разговор: как романтизм. Труд. в советском кино противопоставлялся рефлексии изначально — и даже «Строгий. Абрама Роома в этом смысле не исключение. Но вернемся к основополагающему смешению труда. Важнейшей задачей советского искусства было. ВСЯКИЙ труд, радостен именно в силу своей. Но поскольку христианские аргументы в пролетарской среде не. К слову сказать, Шаламов считал. Труд — пропитание вообще в. Героизировать этот процесс —. Как сделать приятной и героичной наиболее обременительную часть. Над этим билось все советское искусство. Мариэтта. Шагинян в «Дневниках» (порциями публикуемых в тридцатые годы) предлагала подать. Интересно, что П. Луцик и А. Саморядов попытались. Детей чугунных. богов»: авторы рассказывали мне, что поставили себе целью доказать, будто из. Рэмбо». Публикация этого. Но пролетарий опять- таки с трудом воспринимает такие штуки: у. В моем детстве подобные вещи. Господь, конечно. Короче, с игрой не сработало, и понадобились. С тридцатых годов в советском кино начинает мощно звучать тема. Это, надо признать, мощный стимул. Шедевром такого искусства. Светлый путь», двустишие из которого «Ой, боюсь. Рекорд в картине, собственно говоря, ставится бессмысленный. В каком- то смысле. Мечась. вдоль десятков станков, героиня взвинчивает («докручивает») себя до крайней. Большой жизни». Всю. А. Гоноровский и Р. Ямалеев. в непоставленном пока сценарии «Первые на Луне», где кузнец Вадим Пименов. Пименов кричит: «Я еще смену могу! Я еще смену должен!»Интересно, что включение в киноконтекст и. Трудиться из альтруистических соображений. На такие апофеозы советское. К концу тридцатых, однако. Кубанских казаках», «Сказании о земле. Сибирской» и прочих мифопоэтических творениях перезрелого тоталитаризма. Вопрос в том, что это первая советская картина, где. Мы почти не. видим Клима Ярко пашущим, но зато видим пляшущим — и это позволяет нам с. Опять- таки вместо. Клима нам показывают, как этот поистине. Советской Армии. Разумеется, из трактора при определенных условиях. Дальше — больше: возлюбленная Клима Ярко охотно подхватывает. Уже не трактористы, а трактористки. Короче, сценарист, режиссер и оператор. В результате любой рекорд достигается сам собой, и. Как в санаториях времен позднего советского ампира всюду изваяны. В процессе своих занятий все поют, даже не сбивая дыхания. Из подвига. труд окончательно превращается в праздник, здесь и начинается самая большая. Не то происходит в пятидесятые- шестидесятые. Разумеется, эта часть. Скульптор ваяет с таким же напряжением, с каким стахановец. Ученые ночами не спят и героизируются по мере сил как в шедевре Ромма. Девять дней одного года», так и в более скромной, но весьма показательной. Иду на грозу» (то есть само название романа и фильма уже задает некий. Интереснее другое: поэтический советский. Непременным становится кадр, в котором либо торжествующие колхозники. Из дела сначала. героического, а потом брутально- праздничного труд становится делом поэтическим. Иркутской истории»), либо усиленно разбавляется пейзажем. Люди делают красиво; «Карьера Димы. Горина» и «Девчата» в этом смысле недалеко отстоят друг от друга. В шестидесятые и семидесятые годы, однако. Они работают, ну и что? Становится очевиден. Зеркалом такого кризиса. Охота на лис» Абдрашитова и. Миндадзе, где обнаруживается вся внутренняя пустота жизни советского труженика. Героини «Старых стен» или замечательного фильма «Москва. Труд постепенно. вытесняется с экрана — он есть, но уже нет той «философии общего дела», того. Во- первых. вопреки всему идет все- таки некая рационализация производства, и не больно- то. Во- вторых, система загнивает, и народ умнеет. Впервые. появляется различие между трудом творческим, вызывающим радость,— и трудом. Все это время продолжают. Черных и Сахаров, снимая «Вкус хлеба», всячески пытаются уйти от темы. Вполне естественно, что во времена перестройки. Либо труд появляется в. Мамина в «Фонтане». Ливнева в «Серпе и молоте»), либо вообще уходит из поля зрения авторов. Бунин очень. разозлился: «Когда же ваш декоратор начнет писать декорации?!» Нечто подобное. Кто помнит профессию главной героини фильма «В городе Сочи. Кто может. представить себе трудящуюся маленькую Веру? Кому какое дело до профессии. Плюмбума, наделенных лишь набором знаковых черт (очки, любовь к. Ни один декоратор не пишет декораций. В молодом кино тема. С. Соловьева «Три песни о родинке», где. Бананана интегрироваться в трудовую реальность, его. Нежелание трудиться из. Ренаты Литвиновой «Нелюбовь», где героиня. Литвинова, кстати, относится к этой героине. Рубинчик, напротив. Между тем у. меня этот типаж не вызывает ничего, кроме брезгливости,— в силу своего. Апофеоз отказа от труда — гениальный. Киры Муратовой «Астенический синдром», где диагноз обществу. Труд — даже такой благородный, как. Профессия героини «Подмосковных вечеров» Валерия. Тодоровского вызывает у этой самой героини омерзение. Профессия героев «Лимиты». Денис Евстигнеев развенчивает эту «имиту» со всей. Дальше — больше: герои «Особенностей национальной охоты» не. Прекрасная и недооцененная картина Владимира Меньшова «Ширли- мырли». НИЧЕМ — она только. Канары (куда и. улетает). Более того: если прежде чертой русского национального характера было. Это и есть его единственная бесспорная черта). Почему всякое. время и берет от этого характера то, что ему нужно: тридцатые- пятидесятые годы —.
0 Comments
Leave a Reply. |
Details
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. ArchivesCategories |